Бомонд на краю империи: государство и сцена в советской Украине Книга Мейгил Фавлер, Родовід (978-617-7482-68-9)

Важна монография историкини и исследовательницы театра Мейгил Фавлер (в блестящем переводе на украинский Ярославы Стрихи), впервые изданной University of Toronto Press в 2017 году. В украинской редакции, подготовленной совместно с Центром городской истории издания, автор исследует сложные отношения между искусством и государством в советской Украине в 1920–1930-х годах из-за коллективной биографии художников и чиновников, творивших культуру в разной среде Харькова того времени. Главные герои этой книги Лесь Курбас, Николай Кулиш, Остап Вишня создавали современный новаторский театр на уровне лучших европейских образцов, однако их имена все еще малоизвестны и находятся на маргинесах исследований. Как это вышло? Мейгил Фавлер пишет о парадоксах советской художественной культуры и ее трансформации: от уникальных художественных центров на периферии бывшей империи (в частности в Харькове) до централизации культуры в Москве; от совместного развития новой украинской культуры художниками и чиновниками до «объединения мира бюрократии и мира искусства», где «разрушился разрыв между госслужащими и служителями искусства, что породило типажи официальных художников и чиновников от искусства в сталинских 1930-х годах». Система, де «митці набували владу завдяки стосункам із державою, а держава набувала владу, підтримуючи культуру» і є тим світом бомонду, «унікальним для Радянського Союзу поєднанням мистецтва й держапарату, [де]… митці були такими важливими, що отримували і найвищі відзнаки, і в’язничні терміни або кулю в голову.» «Но прежде всего театр – это игра. Для того чтобы хорошо играть на сцене, нужна спонтанность, умение импровизации и творчество. Чтобы хорошо играть перед публикой, нужно быть готовыми жить эмоции и ожидать неожиданное. Иными словами, планирование и контроль, которые ассоциируются у нас с советским проектом, несовместимы с хорошим представлением. Итак, мир театра позволяет нам исследовать парадоксы советской художественной культуры: театр по своей природе — медиум не массовый, но в те годы его создавали для советских народных масс. Театр – место спонтанности и игры, а в СССР он развивался при диктатуре, которая пыталась все спланировать и проконтролировать. Театр представлял окружающий мир и одновременно пытался его изменить.